이원우 감독은 WDN을 통해 알게 되었고 만날 때마다 유쾌한 기운을 주는 인물이었다. 그의 작품이 궁금해져 극장을 찾았고, 영화들은 이야기를 명확히 들려주기보다, 감각과 생각을 남기는 쪽에 가까웠다. 활달한 성격의 감독 본인과는 다른 결의 사색이 깃든 작품들이 인상 깊었다. 이후 그의 영화를 볼 기회가 있을 때마다 극장을 찾았다. 영화마다 ‘혼자서 바라보고 고민한 시간’이 고스란히 남아 있다는 점이 좋았다. 자신의 생각을 때로는 과감하게, 때로는 조심스럽게 드러내는 그의 영화를 보며 ‘솔직하게 만드는 영화’란 무엇인가 곰곰히 생각하게 됐다.

우리는 인터뷰를 위해 이원우 감독의 단골 카페에서 만났다. 그는 오는 길에 붕어빵을 사 와 카페 사장님께도 건넸다. 붕어빵을 나눠 먹으며, 부쩍 차가워진 날씨 속에서 따뜻해진 마음으로 인터뷰를 시작했다.

글, 기록, 사진 / 곽서영

Q. 비서사적이고 비선형적인 구성이 돋보이는 작품들이라 작업 시간 중 편집실에서 보내는 시간이 가장 길 것 같다. 편집을 계획해두고 맞춰가는 방식이라기보다 나중에 여러 장면을 붙여보고 실험하는 방식으로 작업하는지?

사실 컴퓨터 울렁증이 있다. 컴퓨터 앞에 앉으면 체력이 엄청 깎인다. 노트북 앞에 앉아 있는 게 정말 힘든 사람이다. 그리고 아무래도 아날로그 필름으로 작업을 시작했다보니, 편집 프로그램으로 이런 저런 시도를 해본다기보다는 최대한 사전에 종이랑 펜으로 생각을 정리한다. 굳이 작업 과정에서 가장 에너지를 많이 쓰는 순간을 꼽자면, 카메라로 찍을 때다. 근데 그건 아주 산발적이고 분산돼 있고, 계획적이지 않다. 대신 마음을 정리하고 생각을 가다듬는 건 늘 노트 앞에서 한다. 예전에는 하나의 작업을 하면 그 루트를 끝까지 따라가는 방식이었다. 그런데 요즘은 작업들이 길어지고 서로 겹친다. 예를 들어 <옵티그래프>를 할 때도 <오색의 린> 촬영을 동시에 하고 있었고, 어떤 생각은 나중에 <오색의 린>으로 들어가기도 하고… 그런 식이다.

그래서 내게 가장 중요한 건 수첩과 펜이다. 그게 가장 굵직한 편집 지점이 된다. 생각이 수첩 안에서 정리되고 나면, 오히려 영화를 만드는 건 빨리 진행된다. 왜냐면 내가 찍었던 걸 거의 다 기억하고 있으니까. 내가 쓴 기록과 기억 속 푸티지를 맞춰가며 편집하는 방식이다.

김지희 회원의 생생후기

작년 제1회 정발산아래영화제에서 이성민 감독님은 7년 동안 진행한 <개포동 그곳> 프로젝트를 상영 공간에서 전시하고, 관객들과 함께 나무산책 워크숍을 구성하셨었는데요, 올해는 참가자분들과 재건축이 예정된 일산 동구 백송마을의 아파트 단지를 함께 산책하는 특별한 시간을 가질 수 있었습니다. 또 작년 영화제에서 이웃의 대화 소리가 장소의 기억으로 남는 경험을 사운드 앨범으로 구현한 안민옥 작가님의 <네가 볼일을 보는 동안에>가 청음회로 진행되었었는데요. 올해 사전 워크숍에서는 듣기를 통해 다른 존재와의 새로운 연결성을 감각하는 도구인 '궁극귀 노노로' 소리 풍경에 몰두한 독창적인 체험을 할 수 있었습니다.

<고양시 나무산책>은 재건축이 시행될 때 생명으로 인식되지 못하는 아파트 단지의 나무들을 우리가 어떻게 기억하고, 어떻게 공존해 나갈 수 있을지, 그 방법을 고민하는 시간이었습니다. 특별 초청에 응해주신 배지환 토양생태학자는 흙과 나무의 공간으로 오랜시간 유지된 노지의 표면 흙을 채취하셨는데요. 과거와 현재를 분석해 미래의 도시 생태와 환경으로 사유를 확장해나가는 토양 분석의 의미를 설명해주셨습니다. 덧붙여 추후에 백송마을의 토양 분석 내용을 온라인으로 공유해주시로 하셨답니다. 그리고 참가자분들은 색다르게 소리 풍경을 포착하는 '궁극귀 노노로'에 점점 더 빠져드셨는데요. 전체 산책 구간 동안 자유롭게 여러 형태의 도구로 소리에 귀를 기울이셨습니다. 산책의 속도를 맞추시면서도 순간 순간 홀로 나무를 바라보고, 또 공간의 소리에 집중하시던 참가자분들의 모습이 기억에 남는데요 ...

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